曲目列表
专辑简介
专辑介绍：音乐家们总是用他们的音乐吟唱着夜晚的诗意：宁静或困扰、宁和或不安、明朗或晦涩，夜晚以无尽的氛围呈现，作曲家们一直试图捕捉其中的精髓。在这个专辑中，罗兰·皮杜（Roland Pidoux）根据声乐曲目为八把大提琴写下了这些改编作品，由Talents et Violon'celles协会创立的Cello8合奏团来演奏。艺术家介绍：罗兰·皮杜（Roland Pidoux）是一位法国音乐家，出生于1946年。他是一名杰出的大提琴家、教育家和指挥家，以其卓越的艺术成就和音乐教育贡献而闻名。皮杜在巴黎音乐学院学习，师从著名大提琴家安德烈·纳瓦拉。他在国际比赛中获得多个奖项，展现了他出色的演奏技巧和艺术才华。作为一位杰出的大提琴家，皮杜与世界各地的知名交响乐团合作演出，并与众多著名指挥家合作，如帕夫尔·贝格兰、马克西姆·维涅夫斯基和洛林·马泽尔。他以其丰富的音乐表达和独特的艺术风格而备受赞誉。除了演奏，皮杜还是一位杰出的教育家。他曾任教于巴黎音乐学院和皇家音乐学院，并指导了许多优秀的学生。他的教学方法深受学生和同行的赞赏。此外，皮杜还积极参与音乐会活动和音乐项目的组织与策划。他创立了Talents et Violon'celles协会，并担任Cello8合奏团的艺术总监。他致力于推广大提琴音乐，并通过他的音乐实践为乐器的发展做出了重要贡献。Cello8是由Talents et Violon'celles协会创立的八把大提琴合奏团。该合奏团由八位杰出的大提琴演奏家组成，他们在音乐界享有很高的声誉。Cello8的成员来自不同的背景和国籍，他们汇集在一起共同追求卓越的音乐表演和合奏。他们的目标是通过大提琴音乐的演绎和创新，为观众呈现独特而精彩的音乐体验。作为Talents et Violon'celles协会的旗舰合奏团，Cello8致力于推广大提琴音乐，激发大家对这个乐器的热爱，并为年轻的音乐家提供发展的机会和平台。他们通过音乐会、教育项目和社区活动积极参与音乐文化的推广和普及工作。免费看做爱
十九世纪末，走过黄金颠峰的浪漫主义音乐尽管如天边的晚霞，余晖仍然耀眼，但不少音乐家已敏锐地感觉到，这种垄断乐坛的风格和手段已不能让他们尽抒胸臆。要表现更复杂的内心和音响，就要有新的技法和区别于传统的音乐语言。果然进入二十世纪后便先后涌现出德彪西、勋伯格、斯托克豪森和凯奇等—个比—个叛逆的音乐家，各种流派学说更多如过江之鲫让人“耳”花缭乩。至于身处时代交替中的法国作曲家萨蒂，他以神秘的风格和怪异的曲名向我们讲述出他内心的迷惘和寻觅，并展露了具特立独行的性格。埃里克•萨蒂(Erik Satie)1866年出生于法国的翁弗勒尔，父亲是法国人，母亲是苏格兰人。他7岁时开始学弹钢琴，13岁时被父亲带到巴黎并进入巴黎音乐学院学习。据说，萨蒂早年虽有音乐天赋，但却生性不羁，不喜欢接受严格的正规训练，因而虽在音乐学院断断续续地读了几年，但成绩都不太好。不过在此期间．他却出版了他的第一部钢琴作品，编号为作品62号。1886年萨蒂因应征入伍而中断学业，两年后退役在巴黎的几家餐馆中以弹奏钢琴为生。1888年他写了最著名的钢琴作品《裸体歌舞》，并在差不多的时间与尚未成名的德彪西相识，其新颖的和声手法使德彪西大受启发。之后，萨蒂加入了一个神秘的玫瑰十字教派，并为该教派创作乐曲，如《来自玫瑰与十字架的钟声》、《玫瑰与十字架的第—思考》等。此后他似乎才思枯竭，十多年的时间只写了为数不多的几首作品，直到1903年写出了《梨形曲》。1905年年近40的萨蒂突然入读圣咏学院师从著名作曲家丹弟和鲁塞尔学习作曲理论。同年受到听众的认同。三年的学院生涯没白过，离校后萨蒂的技艺有了长足的进步。1910年开始已有一些年青音乐家被他吸引，由奥里克、迪雷、奥涅格、米约、普朗克和塔耶弗尔组成的“六人团”（Le Six）对他更是顶礼膜拜。深受其影响。1917年采爵士乐节奏并在配器中加入厂打字机、轮船气笛和警报器声响的芭蕾舞剧《游行》(Parde)问世，从此一举成名，此时的萨蒂已是5l岁的老人了，可谓大器晚成。萨蒂的创作虽难脱浪漫派的痕迹，却有着十分另类的特色，与同时期的法国作曲家德彪西、拉威尔一样，他们都力图摆脱瓦格纳的音响，突破浪漫主义的窠臼探寻新的音乐词汇。他的音乐简洁洗练、锐意创新，不但有《裸体歌舞》、《古老和即时的时刻》、《梨形曲》、《木制胖妇人的素描和媚态》等独树一帜的标题，也用了许多前无古人的新技法，但听起来却绝不像勋伯格、斯托克豪森等先锋派音乐那么“难听”、他不是用大量半音音阶模糊或取消调性的手法去表现乐思，而是用取消小节让节奏变形，在乐句结束时不作“解决”等技术来处理音乐。因此给人感觉不仅没有刺耳的歇斯底里，反如一帧帧若隐若现的图景，在记忆中交错转换。在某些作品中与德彪西的音乐有异曲同工之趣。萨蒂和德彪西是同时代人，但萨蒂专注宗教、心无旁骛；德彪西却热衷名利，喜好交结，因此今日论名头德彪西就比萨蒂响多了。不过，萨蒂对后辈音乐家还是有相当影响的，法国的“六人团”就将他尊为“教父”，而以后的亨德米特乃至奥地利的勋伯格，都可以从他们身上找到萨蒂的痕迹。美国实验音乐家凯奇也自称受到过萨蒂的影响。
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